龙泉/青瓷/鲤鱼:龙泉青瓷|龙泉青瓷的鱼纹装饰

台北故宫博物院藏|宋元龙泉窑青瓷双鱼洗龙泉青瓷的鱼纹装饰令人耳目一新,有模印鱼纹、露胎鱼纹、刻划鱼纹、雕塑鱼纹等。露胎纹饰在元代龙泉窑青瓷中多见,成为当时一大特色。台北故宫博物院藏|宋元龙泉窑青瓷鱼耳纸搥瓶最受文人雅士所争相追逐便是宋代龙泉窑青瓷中的经典之作——双鱼洗。在龙泉青瓷中,鱼纹出现最多的就是双鱼洗,其他还有双鱼碗、双鱼瓶、鲤鱼砚滴等。
Date: 2022-04-07 07:20:27 | View: 96

龙泉窑青瓷的制作工艺,在南宋时期是最为精细的。有仿制南宋官窑青瓷工艺,如紫口铁足、釉面开片、金丝铁线等特征。还有自身的特色,如粉青与梅子青釉。其胎质细腻,釉色青翠娇艳,充满生机。

台北故宫博物院藏|宋元龙泉窑青瓷双鱼洗

龙泉青瓷的鱼纹装饰令人耳目一新,有模印鱼纹、露胎鱼纹、刻划鱼纹、雕塑鱼纹等。模印鱼纹是最常见的,将鱼形先在模具中做好,然后在素胎上完成堆贴、上釉等工序,成品后鱼纹呈现在釉下。

人立喷水鲤鱼雕塑-公园园林动物喷泉

模印鱼纹有凹凸两种,多数为凸起的阳纹鱼,少数为下凹的阴纹鱼,凹印双鱼虽然鳞纹不太清晰,但韵味犹存,加上翠绿釉的衬托,更显别致。

大英博物馆藏|明露胎双鱼洗

露胎鱼纹是模印鱼纹的另一种表现形式,在上釉时避开鱼纹,经高温烧制后会呈现火石红色。露胎纹饰在元代龙泉窑青瓷中多见,成为当时一大特色。

露胎的火石红色与清脆的绿釉相配,独特新颖;刻划鱼纹是在胎体上刻划好纹样,然后上釉,这是一种最传统的装饰方法。

石雕鲤鱼景观影壁

元龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗故宫博物院藏

雕塑鱼纹采用堆捏的方法,经过设计、塑形、刻花、上釉等多道工序完成,雕塑是一门艺术,他的技法比其它几种装饰更具挑战性,因每件作品的成型都需要花费心思进行设计,技术含量比较高。

除此之外,还有用鱼纹作为器物的双耳,同样是先用模具印好型,再对称粘贴在器物两边。

台北故宫博物院藏|宋元龙泉窑青瓷鱼耳纸搥瓶

最受文人雅士所争相追逐便是宋代龙泉窑青瓷中的经典之作——双鱼洗。青釉蕴翠,洗盛了水一如山涧清溪,鱼儿在畅游,自由而轻缓。龙泉的窑工并非诗意地杜撰,这洗中看似毫不起眼的小溪鱼,是来自龙泉的水溪涧中,是对他们真实生活的写照。它就像一幅美丽而古老的画卷,在水波起伏微漾开来,看到的是千年之前先民们依水而居、恬淡无忧地生活。

荷花鲤鱼石雕-铜雕荷花童子

在龙泉青瓷中,鱼纹出现最多的就是双鱼洗,其他还有双鱼碗、双鱼瓶、鲤鱼砚滴等。洗中鲤鱼纹居多,通常装饰在内底,装入清水后,鱼儿仿佛在水中嬉戏,灵动可爱。

台北故宫博物院藏|南宋龙泉窑青瓷双鱼洗

古人何以如此喜爱用鲤鱼作为纹饰?鲤鱼在古人眼中是传递书信的吉祥之物,信息交流困难的时期,书信来往是非常值得庆幸的。

古乐府《饮马长城窟行》中有这样的描写:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”

公园园林景观鲤鱼跳龙门石雕

甘谷县博物馆藏|元代青瓷双鱼洗

“双鲤鱼”指书信,后面“烹鲤鱼”是诗人生动地比喻为打开书信。唐代诗人李商隐《寄令狐郎中》:“崇云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书。”

这首诗是李商隐写给长安故友令狐绹,他此时正任右司郎中,“云”和“树”寄寓思念,“双鲤”代表书信,抒发收到信后的喜悦。

北京故宫博物馆藏|宋元龙泉窑青瓷双鱼洗

鲤鱼在我国民俗中一向有着美好的寓意,“鲤鱼跃龙门”、“鱼龙本是同种生,跃上龙门便成龙。”

不锈钢艺术鲤鱼雕塑

传说有条金背鲤鱼,借助黄河浪峰跃上龙门,瞬间幻化成金龙。因此在等级森严及发展阻隔的社会,人们常用“鱼龙变化”来表达改变命运及身份的期望。

北京故宫博物馆藏|宋元龙泉窑青瓷双鱼洗

鲤鱼在唐朝时更是身价百倍,李姓皇帝与“鲤”字同音,使得鲤鱼也尊贵了许多,史书记载,唐朝兴以鲤鱼为佩饰,兵符也改用鲤符,而百姓捕到鲤鱼必须放生,民间避讳“鲤”字。

除了鲤鱼外,其它鱼种作为装饰的也有许多,几尾金鱼在嬉戏,被誉为“金玉满堂”;鳜鱼的谐音为“贵”,于是就有了“富贵有余”;鲶鱼的口彩是“连年有余”。

公园小区鲤鱼石雕

光阴荏苒,今天我们在龙泉青瓷器上看到的双鲤,不仅是美丽的装饰、技艺的彰显,这青翠瓷器上的小鱼儿,更是古人对于生活的美好祝愿。

图文转载自:龙泉青瓷

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